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事故は往々にしてよくある、ということは知ってはいたが、
おいおいまさかの一人、途中離脱。いや、復活しますが。
でもそんなことないな、前回は中野さんが骨折したなそういえば。
まあ彼はちゃんと稽古場には来てくれたが。
ドクターストップかかっちまった奴が出まあして。あややのや。

にぎやかなシーン、どう作ってましたっけ。
誰か教えてマジで。本当に右往左往。
人数結局全員そろうのってすげー後。それが目下、一番つらい気がするかも知れぬ。

ないものねだりはしない。

その芝居が、場に要請されているものか、
独りよがりになってはいないか、というのは結構大事な問題だ。
往々にして、前後のコンテクストのいわゆる運動エネルギー的なものに
役者は引っ張られがちだが、
まてまて、
まずは位置エネルギーだろうぜよ、と。
テキストから立ち上がるもの、横にいる人はだれなのか、
いつもいつも、同じところから話は始まっていく。
つみあがらないのはなぜだ。そろそろ焦っている。

演出家と俳優の契約には、
果たしてどれ程の「教育」という要素を含みうるのだろうか、といつも考える。
ともすればそれはそれは「役者生活設計論」みたいなところにワープしてしまうので、
それはしない、と線を引いている、つもりだ。
しかして、稽古場に教室の関係が生じてしまうことがある。
そうはしたくないが、これは誰のタスクだろう。
稽古場の成熟、という問題。

いくつか嬉しい収穫。
距離のとらえ方が抜群にうまい。
自由にコントロールできるようになればもっと素敵。

慣れてくれば来るほど、
良さも悪さもわかりやすくなる。
ここが踏ん張りどころだろうと、
お互いに了承できている関係が理想。
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